Lieu patrimonial et écriture contemporaine: la résidence de la Chatreuse

Entretien réalisé par Valérie Griffi, directrice de la boutique d’écriture du Grand toulouse
pour le dossier « Résidences d’écrivains Ailleurs chez soi?»  la revue Tire lignes (n°5 Mars 2010)

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V.G- « Quelle est la politique de Résidence de la Chartreuse ? »

F.B – « La politique de Résidence de la Chartreuse a été reformulée en 2007, elle s’appuie sur le projet que j’ai rédigé pour le Centre National des Ecritures du Spectacle (CNES). Aujourd’hui nous fonctionnons sur la base d’un appel à projet qui a lieu deux fois par an via la Lettre de la Chartreuse et le site internet. La résidence a des règles accessibles à tous. Les auteurs viennent pour un mois minimum, afin de leur permettre de s’inscrire dans un rythme individuel, collectif, et dans un projet. Cette durée correspond aussi au temps de la maturation de l’écriture. Chaque auteur est titulaire d’une bourse ( Centre National du Théâtre, du C.N.L, Beaumarchais…).

Il y a trois catégories de résidence : des résidences individuelles d’auteurs et de traducteurs et deux autres types de résidence pour lesquelles les auteurs ne prennent pas l’initiative de la demande de Résidence mais dans lesquelles ils sont associés. Ces résidences dites de conception et d’écriture concernent principalement les metteurs en scène, les chorégraphes, les chercheurs. La troisième catégorie concerne les résidences de recherche et d’expérimentation destinées à des metteurs en scène et à des chorégraphes qui travaillent sur le lien entre un dispositif technologique et une écriture.

C’est dans ce cadre que la cie flamande CREW est venue avec l’auteur Elli Commins, travailler in situ à la Chartreuse avec un dispositif de réalité virtuelle (un casque) en utilisant les caractéristiques du lieu pour proposer au public un parcours dans un monde virtuel.

Dans l’année nous recevons une trentaine d’auteurs pour les résidences d’auteurs individuelles, et une dizaine sur les processus de création, auxquels s’ajoutent les auteurs associés aux Sondes.

Par rapport au spectacle vivant, l’auteur peut s’inscrire dans différentes positions autour de la pratique scénique. Il peut être en amont, mais se trouve de plus en plus sollicité sur des pratiques de création. Je rattache cela à l’évolution des supports, comme si aujourd’hui la logique de l’imprimé n’était plus exclusive, mais que revenaient dans la pratique théâtrale des pratiques antérieures à l’imprimé, dans lesquelles le texte s’écrivait au cours du processus. Je pense qu’on offre là une réponse à la question de l’isolement de l’auteur face au plateau, lui permettant de venir dans des processus collectifs. Aucune position n’est exclusive de l’autre, mais chacune s’enrichit mutuellement.

Enfin la politique de la résidence s’appuie sur la combinaison de la question de l’écriture avec celle de la recherche, ce fut le cas par exemple pour la commande passée à des auteurs venus écrire une pièce sur internet (Illusion.com).

S’agissant de la place des auteurs à la Chartreuse nous sommes assez en rupture avec des positions très défensives dans le secteur de l’écriture sur la question de l’environnement numérique, pour tenter d’explorer toutes les dimensions de cet environnement qui transforme lui même les supports de l’écrit.

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V.G – « Les résidences intègrent-elles des animations littéraires ? »

F.B – « Dans la mesure où nous ne sommes pas un lieu de diffusion, nous faisons au maximum rayonner le projet de résidence sur le territoire avec des partenaires (lecture chez l’habitant, partenariat avec les bibliothèques), bien que cela ne soit pas la mission première de la Chartreuse. »

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VG – « Que pensez-vous de cette affirmation de Yan Dissez dans son mémoire « Habiter le poète»  : « la Chartreuse pose à la fois un modèle de référence et des possibilités d’évolution et d’adaptations futures»  ? »

F. B - « Je reconnais l’action que l’on mène aujourd’hui dans cette citation écrite antérieurement aux évolutions que j’ai moi-même amenées. Si la Chartreuse joue un rôle de référence en ce sens qu’elle s’est construite sur une référence prestigieuse : la Villa Médicis, elle n’a pas dupliqué ce modèle et a trouvé sa propre inscription dans le paysage théâtral national.

Notre label contient le pluriel d’Ecritures, témoin de l’ouverture et de la pluralité de nos missions. Quand on a un label unique en France, on ne s’appuie pas sur son caractère institué, mais au contraire on le fait vivre en permanence en faisant émerger des points de vue, en mettant en relief des enjeux, en participant à des débats esthétiques, culturels,- littéraires. »

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VG – « La Chartreuse est un haut lieu patrimonial chargé de symbolique, comment ce lieu s’articule–t-il avec le projet artistique ? »

F.B - « Le Centre de gravité du projet est de mettre en perspective les écritures et les mutations actuelles de l’écrit. Nous vivons une mutation fondamentale de l’écriture, tout aussi importante que le passage de la culture du manuscrit à la culture de l’imprimé.

Quand j’ai rédigé le projet artistique, ce qui m’a frappé est que dans l’Histoire, le monastère a été à la fois un lieu de réflexion et de transmission culturelle qui passaient notamment par l’écrit. Ce rôle de transmission s’est toujours fait d’un ancien support à un nouveau support : passage de l’univers du papyrus à celui du manuscrit, puis premières imprimeries… Ce rôle des transmissions s’est toujours effectué dans la perspective du support contemporain. Il y a donc une analogie très forte avec la situation actuelle dans le passage du support papier au support numérique.

En second lieu, dans ces formes actuelles d’écritures on relève une très forte réactivation des formes d’écritures plus anciennes notamment médiévales : par exemple dans la relation texte/image ou texte/ commentaires que l’on retrouve dans les écritures sur support numérique. Enfin tout comme aujourd’hui le lecteur jouait un rôle fondamental dans l’agencement de son propre univers de l’écrit en fonction de ses pratiques de lecture.

En mettant en œuvre un projet qui se veut contemporain dans un lieu patrimonial qui joue un rôle de transmission culturelle fort, on observe comment l’ancien se réactive dans le présent. C’est dire que les technologies nouvelles peuvent être appréhendées comme des prolongements, une ré-activation de pans enfouis de notre Histoire.

Du côté des auteurs, les monastères sont dans leur architecture des lieux à vivre qui suscitent une respiration entre une vie individuelle et isolée à des moments, collectifs et partagés à d’autres. Les auteurs en résidence vivent sur ce rythme là. Ils écrivent le jour, la nuit, et il y a ces moments de rencontres avec d’autres auteurs, des metteurs en scène, des chorégraphes, des plasticiens… avec un milieu artistique très diversifié. On note que ce sont davantage les metteurs en scène qui font des propositions en liaison étroite avec le lieu. »

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VG – « Quel avenir pourrait à votre sens se dessiner pour les résidences d’auteur ? »

FB – « Tout ce que je viens de décrire est en développement et s’inscrit dans des perspectives d’avenir. Pour des raisons évidentes de confrontation des cultures et d’inscription de la France dans l’espace européen, l’ouverture sur l’Europe me semble pertinente pour la Chartreuse comme pour toute institution culturelle. Cela doit permettre la rencontre avec des auteurs d’autres pays qui travaillent dans d’autres langues. Nous avons entamé cette démarche, avec les bourses Odyssée et l’Association des Centres Culturels de Rencontres, mais la difficulté pour les auteurs étrangers est de trouver des bourses pour venir en résidence. Ce type de circulation est aussi à penser à plus grande échelle.

Enfin l’avenir c’est aussi à mon sens, l’inscription des auteurs dans une démarche de Recherche à la fois artistique, scientifique et technologique propices à de nouvelles commandes et à des interventions dans d’autres milieux. La Chartreuse travaille par exemple avec le monde spatial. Il y a une demande assez forte dans l’univers scientifique qui a besoin d’autres regards, d’autres visions pour mettre en récit leur milieu. Nous allons aussi collaborer avec des scientifiques sur un projet qui consiste à faire parler les objets. Il y a là un champ d’exploration extrêmement ouvert dont les auteurs peuvent s’emparer. »

+ La chartreuse, centre national des écritures du spectacle

Ce guide recense plusieurs dispositifs destinés aux auteurs : les bourses d’écriture, les résidences existant en France, ainsi qu’une sélection de résidences ouvertes en Europe et dans le reste du monde. Il concerne les aides et les structures destinées aux écrivains, illustrateurs et scénaristes.

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Contact : Maison des Écritures Lombez Midi-Pyrénées
4, rue Notre-Dame -  32220 Lombez
Tél : 05 62 60 30 47
Site internet : http://www.maison-ecritures.fr/